مستخدم:Mr. Ibrahem/سي بي إس

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة

تاريخ[عدل]

سنوات الراديو المبكرة[عدل]

التحول: السنة الأولى لبالي[عدل]

خلال فترة نظام لوشيم القصير، دفعت كولومبيا 410.000 دولار أمريكي إلى مؤسسة البث الأطلسي (ABC) التابعة لألفريد إتش. غريب من أجل محطة بروكلين الصغيرة WABC (لا علاقة لها بـ WABC الحالي)، والتي ستصبح المحطة الرئيسية للشبكة. تمت ترقية WABC بسرعة، وتم نقل الإشارة إلى 860 كيلو هرتز. [1] تم نقل المصنع المادي أيضًا إلى برج ستاينواي في West 57th Street في مانهاتن، حيث ستنشأ الكثير من برامج CBS، وبحلول مطلع عام 1929، كان للشبكة 47 شركة تابعة. [2]

انتقل بالي على الفور ليضع شبكته على أساس مالي أكثر ثباتًا. في خريف عام 1928، دخل في محادثات مع Adolph Zukor من شركة باراماونت بيكتشرز، الذي خطط للانتقال إلى الراديو ردًا على غزوات RCA في الصور المتحركة مع ظهور أجهزة Talkies. [3] جاءت الصفقة ثمارها في سبتمبر 1929؛ استحوذت باراماونت على 49% من سي بي إس مقابل كتلة من أسهمها بقيمة 3.8 دولار مليون في ذلك الوقت. [4] حددت الاتفاقية أن باراماونت ستشتري نفس السهم مرة أخرى مقابل 5 دولارات ثابتة مليون بحلول 1 مارس 1932، بشرط أن تكون شبكة سي بي إس قد كسبت 2 دولار مليون خلال عامي 1931 و1932. [3] لفترة وجيزة، كان هناك حديث عن إعادة تسمية الشبكة "راديو باراماونت"، لكنها استمرت شهرًا فقط حيث أدى انهيار سوق الأسهم عام 1929 إلى انخفاض قيمة الأسهم بالكامل. لقد حفزت بالي وقواته، الذين لم يكن لديهم بديل سوى "قلب الشبكة وكسب 2,000,000 دولار في غضون عامين... هذا هو الجو الذي ولدت فيه شبكة سي بي إس اليوم. " [3] باع استوديو الأفلام شبه المفلس أسهمه في شبكة سي بي إس إلى الشبكة في عام 1932. [5] في السنة الأولى من مشاهدة Paley، تضاعف إجمالي أرباح سي بي إس أكثر من ثلاثة أضعاف، من 1.4 دولار مليون دولار إلى 4.7 مليون. [6]

شهدت إدارة بالي زيادة قدرها عشرين ضعفًا في إجمالي الدخل في عقده الأول.

كان جزء كبير من الزيادة نتيجة لجهود بالي لتحسين العلاقات التابعة. كان هناك نوعان من البرامج في ذلك الوقت: برعاية ودعم، أي غير مدعوم. دفعت شبكة هيئة الإذاعة الوطنية المنافسة للشركات التابعة لها مقابل كل عرض برعاية حملوه، وفرضت عليهم رسومًا مقابل كل عرض مستدام يقومون بإدارته. [7] لقد كان مرهقًا للمحطات الصغيرة والمتوسطة، وأدى إلى وجود منتسبين غير سعداء ونقل محدود للبرامج الداعمة. كان بالي فكرة مختلفة، وتهدف إلى الحصول على برامج سي بي إس المنبثقة عن عن العديد من أجهزة الراديو ممكن: [6] انه "سيعطي" برامج المحافظة بعيدا عن الحر، قدمت محطة سيرشح نفسه كل عرض ترعاها، واستعرض الاختيار سي بي اس للقيام بذلك. [7] سرعان ما كان لدى CBS شركات تابعة أكثر من NBC Red أو NBC Blue. [8]

قدّر بالي الأسلوب والذوق، [9] وفي عام 1929، بمجرد أن جعل الشركات التابعة له سعيدة والجدارة الائتمانية لشركته في التحسن، نقل شركته إلى 485 Madison Avenue الأنيق الجديد، "قلب مجتمع الإعلانات، حيث أراد بالي أن تكون شركته "، [10] وفي المكان الذي ستبقى فيه حتى انتقالها إلى مقرها الرئيسي المصمم في Eero Saarinen، مبنى CBS، في عام 1965. عندما أعرب الملاك الجدد عن شكوكهم بشأن الشبكة وسمعتها التي تطير ليلا، تغلب بالي على مخاوفهم من خلال توقيع عقد إيجار بمبلغ 1.5 دولار مليون. [10]

قناة سي بي إس تتغلب على الأحمر والأزرق (ثلاثينيات القرن الماضي)[عدل]

صحية كيت سميث، اختيار بالي "لساعة La Palina"، كانت غير مهددة للمنزل والموقد.

نظرًا لأن هيئة الإذاعة الوطنية كانت الذراع الإذاعي لشركة شركة راديو أمريكا (RCA)، فقد اقترب رئيسها David Sarnoff من قراراته كمذيع وكمدير تنفيذي للأجهزة؛ كان لدى جميع الشركات التابعة لـ هيئة الإذاعة الوطنية أحدث معدات بث RCA، وكانت غالبًا أفضل المحطات، أو كانت على ترددات " قناة واضحة". ومع ذلك فإن الشركات التابعة لسارنوف لا تثق به. لم يكن لدى Paley مثل هذا الانقسام في الولاءات: فقد ارتفع نجاحه ونجاح الشركات التابعة له وتراجع مع جودة برامج CBS. [6]

كان لدى بالي إحساس فطري بالترفيه. كتب ديفيد هالبرستام أنه كان لديه "هدية من الآلهة، أذن نقية تمامًا"، [11] وعرف "ما هو جيد وسيبيع، وما هو سيء وسيبيع، وما هو جيد ولن يبيع، وهو لا تخلط بين أحدهما والآخر ". [12] مع اقتراب الثلاثينيات من القرن الماضي، شرع بالي في بناء إسطبل للمواهب على شبكة سي بي إس. أصبحت الشبكة موطنًا للعديد من نجوم الموسيقى والكوميديا المشهورين، من بينهم جاك بيني ("صاحب الفكاهة في كندا الجاف ") وآل جولسون وجورج بيرنز وجرايسي ألين وكيت سميث، الذين اختارهم بالي شخصيًا لعائلة "La Palina Hour." لأنها لم تكن من النوع الذي يثير الغيرة لدى الزوجات الأمريكيات. [13] عندما سمع بالي أسطوانة فونوغراف لبينغ كروسبي، ثم مغني شاب غير معروف، في رحلة وسط المحيط، هرع إلى غرفة راديو السفينة وأرسل برقية إلى نيويورك لتوقيع كروسبي فورًا على عقد لبرنامج إذاعي يومي. [11][14]

بينما تضمنت قائمة CBS Primetime الموسيقى والكوميديا والعروض المتنوعة، كان الجدول الزمني النهاري قناة مباشرة إلى المنازل الأمريكية - وفي قلوب وعقول النساء الأميركيات. بالنسبة للكثيرين، كان هذا هو الجزء الأكبر من الاتصال البشري البالغ خلال اليوم. أدرك بائعو شبكة سي بي إس في وقت مبكر أن هذا الاتصال الحميم يمكن أن يكون بمثابة ثروة للمعلنين عن المنتجات التي تهم الإناث. [15] ابتداءً من عام 1930، كان المنجم إيفانجلين آدامز يستشير السماء نيابة عن المستمعين الذين أرسلوا في أعياد ميلادهم، ووصفًا لمشاكلهم، وصندوقًا من معجون أسنان الراعي فورهان. [16] الغمغمة الهادئة لتوني وونز الناعم، المدعوم بآلة كمان رقيق، "جعله رفيق روح لملايين النساء" [17] نيابة عن شركة التبغ آر جي رينولدز، التي كانت سجائرها الجمل المغلفة بالسيلوفان "مثل طازجًا مثل ندى الفجر الذي ينسكب على حقل من البرسيم ". [18] كان أكثر أصدقاء الراديو شهرة هو M. Sayle Taylor، "صوت التجربة"، على الرغم من أن اسمه لم يُنطق على الهواء مطلقًا. [14] أرسلت النساء وصفاً لأكثر مشاكل العلاقة حميمية إلى The Voice في عشرات الآلاف في الأسبوع؛ يرعى Musterole مرهم وM-O ملين هالي يتمتع زيادة المبيعات من عدة مئات في المئة فقط في الشهر الأول من "صوت الخبرة" ' المدى. [19]

نجم السينما الصامت تشارلي شابلن يستخدم صوته على شبكة سي بي اس

مع تقدم العقد، انضم نوع جديد إلى تشكيلة النهار: المسلسلات الدرامية المسلسلة، سميت بهذا الاسم نسبةً إلى المنتجات التي رعتها. كانت هذه عادة في حلقات ربع ساعة وانتشرت على نطاق واسع في منتصف وأواخر الثلاثينيات. كان لديهم جميعًا نفس الفرضية الأساسية، وهي أن الشخصيات "تنقسم إلى فئتين: 1) أولئك الذين يواجهون مشاكل و2) أولئك الذين يساعدون الأشخاص الذين يواجهون مشاكل. عادة ما كانت الشخصيات التي تساعدهم أكبر سناً. " [20] في سي بي إس، "جلب Just Plain Bill" البصيرة البشرية ومخفف الآلام Anacin إلى المنازل؛ "عائلتك والألغام" جاء مجاملة من الألبان Sealtest المنتجات؛ "صاغ أطفال البكالوريوس" أولاً منظفًا هولنديًا قديمًا، ثم Wonder Bread؛ تمت رعاية "قصص الحياة الحقيقية للعمة جيني من" قبل Spry Vegetable Shortening. "ملأنا Gal Sunday" (Anacin مرة أخرى)، "The Romance of Helen Trent" (مستحضرات التجميل Angélus)، "Big Sister" (صابون غسيل Rinso)، والعديد من الآخرين الأثير أثناء النهار. [21]

يعكس المقر الرئيسي لشبكة سي بي إس ويست كوست في كولومبيا سكوير مكانتها الصناعية أثناء استضافته لأفضل مواهب هوليوود.

بفضل جداول النهار والوقت الذروة، ازدهرت شبكة سي بي إس في ثلاثينيات القرن الماضي، وفي عام 1935 بلغ إجمالي المبيعات 19.3 دولارًا مليون، محققة ربحا قدره 2.27 دولار مليون. [22] بحلول عام 1937، حصلت الشبكة على 28.7 دولارًا مليون ولديها 114 شركة تابعة، [6] كلهم تقريبًا مسحوا 100% من برمجة الشبكة، وبالتالي الحفاظ على التصنيفات والإيرادات مرتفعة، وفي عام 1938 استحوذت سي بي إس على شركة American Record Corporation، الشركة الأم لمستثمرها السابق Columbia Records. [23] في عام 1938، افتتحت كل من هيئة الإذاعة الوطنية وسي بي إس استوديوهات البث في شارع Sunset Boulevard في هوليوود من أجل جذب أفضل المواهب في صناعة الترفيه إلى شبكاتهم. [24]

سي بي إس تطلق قسمًا إخباريًا مستقلًا[عدل]

أظهرت الإمكانات غير العادية للأخبار الإذاعية نفسها في عام 1930، عندما وجدت شبكة سي بي إس نفسها فجأة مع اتصال هاتفي مباشر لسجين يُدعى "الشماس"، الذي وصف، من الداخل وفي الوقت الحقيقي، أعمال شغب وحريق هائل في سجن أوهايو؛ بالنسبة لشبكة سي بي إس، كان ذلك "انقلابًا صحفيًا مروّعًا". [25] ومع ذلك حتى وقت متأخر من عام 1934، لم تكن هناك نشرة أخبار مجدولة بانتظام على شبكة الراديو. "معظم الرعاة لم يرغبوا في البرامج الإخبارية للشبكة؛ أولئك الذين فعلوا ذلك كانوا يميلون إلى توقع حق النقض (الفيتو) عليها." [26] كان هناك حذر طويل الأمد بين الراديو والصحف أيضًا؛ كانت الصحف قد استنتجت بحق أن الأعمال الإذاعية الناشئة ستتنافس معها في كل من الدولارات الإعلانية والتغطية الإخبارية، وبحلول عام 1933، بدأت الصحف في المقاومة، ولم يعد الكثير منهم ينشرون جداول إذاعية لراحة القراء، أو يسمحون بقراءة أخبارهم على الهواء من أجل الربح من الراديو. [27] وفي المقابل، تراجعت الإذاعة عندما هددت المتاجر الكبرى في المدن وأكبر معلني الصحف وأصحاب العديد من المحطات الإذاعية بحجب إعلاناتهم عن المطبوعات. [28] حتى أن الهدنة التي لم تدم طويلاً في عام 1933 شهدت الصحف التي تقترح منع الراديو من بث الأخبار قبل الساعة 9:30 صباحًا، وبعد ذلك فقط بعد الساعة 9:00 مساءًا، وأنه لا يمكن بث أي قصة إخبارية حتى مرور 12 ساعة. [29]

مهندسو سي بي إس News يعدون جهاز تحكم عن بعد: رفض القاضي Hugo Black عام 1937 لعلاقات كو كلوكس كلان.

كان هذا هو المناخ الذي شرع فيه بالي في "تعزيز مكانة شبكة سي بي إس، لجعلها تبدو في أذهان الجمهور الشبكة الأكثر تقدمًا وكريمة ووعيًا اجتماعيًا". [30] انه فعل ذلك من خلال الحفاظ برمجة نيويورك الفيلهارمونية، نورمان كوروين الدراما الصورة، وقسم الأخبار في المنزل لجمع الأخبار والحاضر، وخالية من الموردين متقلب مثل الصحف أو وكالات الأنباء. [30] في خريف عام 1934، أطلقت شبكة سي بي إس قسمًا إخباريًا مستقلًا، شكله في سنواتها الأولى نائب رئيس بالي "وكاتب العمود السابق في نيويورك تايمز" إد كلاوبر ومدير الأخبار بول وايت. نظرًا لعدم وجود مخطط أو سابقة للتغطية الإخبارية في الوقت الفعلي، استخدمت الجهود المبكرة للقسم الجديد ارتباط الموجات القصيرة الذي كانت سي بي إس تستخدمه لمدة خمس سنوات لتقديم موجزات مباشرة للأحداث الأوروبية إلى الهواء الأمريكي. [31]

كان إدوارد آر مورو أحد الموظفين الأساسيين في وقت مبكر في عام 1935؛ كان أول لقب له في الشركة هو مدير المحادثات. تم إرشاده في تقنية الميكروفون من قبل روبرت تروت، العضو الوحيد المتفرغ في قسم الأخبار، وسرعان ما وجد نفسه في منافسة متزايدة مع رئيسه وايت. [32] كان مورو سعيدًا "بترك الأجواء الدفيئة لمكتب نيويورك خلفه" [33] عندما تم إرساله إلى لندن كمدير أوروبي لشبكة سي بي إس في عام 1937، عندما أكد تهديد هتلر المتزايد الحاجة إلى مكتب أوروبي قوي. ووصف هالبرستام مورو في لندن بأنه "الرجل المناسب في المكان المناسب في العصر المناسب". [34] بدأ مورو في تجميع طاقم الصحفيين الإذاعيين الذين عُرفوا باسم " فتيان مورو "، بمن فيهم رجال مثل ويليام ل. شيرير وتشارلز كولينجوود وبيل داونز وإريك سيفريد. لقد كانوا "على صورة [مورو] الخاصة، لا تشوبها شائبة، متعلمون، وغالبًا ما يكونون ليبراليين، وبريما دوناس جميعًا". [35] لقد غطوا التاريخ في صنعه، وأحيانًا صنعوه بأنفسهم. في 12 مارس 1938، ضم هتلر بجرأة النمسا المجاورة، وسرعان ما قام مورو والأولاد بتجميع التغطية مع شيرير في لندن، وإدغار أنسيل مورير في باريس، وبيير هاس في برلين، وفرانك جيرفاسي في روما، وتراوت في نيويورك. [36] وقد حمل هذا تنسيق ""موجز الأخبار"" الموجود في كل مكان الآن.

تقارير مورو الليلية من فوق أسطح المنازل خلال الأيام المظلمة من لندن بليتز المستمعين الأمريكيين. حتى قبل بيرل هاربور، أصبح الصراع "قصة بقاء الحضارة الغربية، الأكثر بطولية من بين كل الحروب والقصص الممكنة. لقد كان بالفعل يتحدث عن بقاء الشعوب الناطقة بالإنجليزية. " [37] من خلال "صوته الرجولي المعذب"، [38] مورو من احتواء الذعر والخطر الذي شعر به وإتقانه، وبالتالي توصيله بشكل أكثر فعالية لجمهوره. [38] باستخدام الإشارة الذاتية للعلامة التجارية الخاصة به "هذا المراسل"، لم يقم بنشر الأخبار بقدر ما يفسرها، حيث يجمع بين بساطة التعبير ودقة الوضوح. [39][38] مورو نفسه قال إنه حاول "وصف الأشياء بعبارات منطقية لسائق الشاحنة دون إهانة ذكاء الأستاذ". [38] عندما عاد إلى المنزل في زيارة في أواخر عام 1941، ألقى بالي "استقبالًا متقنًا للغاية" [40] لمورو في والدورف أستوريا. كان هذا الاستقبال بمثابة إعلان للعالم أن شبكة Paley كانت أخيرًا أكثر من مجرد خط أنابيب يحمل برامج الآخرين وأصبحت الآن قوة ثقافية في حد ذاتها. [41]

عندما انتهت الحرب وعاد مورو إلى الأبد، كان الأمر بمثابة "نجم يتمتع بالهيبة والحرية والاحترام داخل مهنته وداخل شركته". [42] كان يمتلك رأس مال هائلًا داخل تلك الشركة، ولأن الشكل المجهول للأخبار التلفزيونية يلوح في الأفق بشكل كبير، كان ينفقه بحرية، أولاً في الأخبار الإذاعية، ثم في التلفزيون، أولاً مع السناتور جوزيف مكارثي، ثم في النهاية - وبدون نجاح - ويليام س. بالي نفسه. [43]

الذعر: البث الإذاعي "حرب العوالم"[عدل]

أخافت "نكتة الهالويين" التي كتبها "Enfant Orson Welles البلاد وصطرت راعياً."

في 30 أكتوبر عام 1938، اكتسبت سي بي إس راديو طعم العار عندما "المسرح الزئبق على الهواء" بث الراديو التكيف من HG يلز " "حرب العوالم"، التي يؤديها أورسون ويلز. شكلها الفريد، وهو نسخة معاصرة من القصة في شكل نشرات إخبارية مزيفة، يُزعم أن المستمعين قد أخبروا المستمعين أن الغزاة من المريخ كانوا في الواقع يغزون ويدمرون غروفرز ميل، نيوجيرسي، على الرغم من ثلاثة إخلاء من المسؤولية أثناء البث ينص على أنه عمل خيالي. كان لتدفق الدعاية بعد البث تأثيران: قانون لجنة الاتصالات الفيدرالية لعام 1992 الذي يحظر نشرات الأخبار الزائفة ضمن البرامج الدرامية، ورعاية "مسرح ميركوري على الهواء"، ليصبح "مسرح كامبل" لبيع الحساء. [44] من جانبه، لخص ويلز الحلقة على أنها "نسخة الراديو الخاصة بمسرح ميركوري من ارتداء ملاءة والقفز من الأدغال وقول بوو!" [45]

تقوم شبكة سي بي إس بتجنيد إدموند إيه تشيستر[عدل]

قبل انضمام الولايات المتحدة إلى الحرب العالمية الثانية، في عام 1940، عينت شبكة سي بي إس إدموند أ. تشيستر من منصبه كرئيس مكتب لأمريكا اللاتينية في وكالة أسوشيتد برس للعمل كمدير للعلاقات في أمريكا اللاتينية ومدير البث القصير الموجي لشبكة راديو سي بي إس.. وبهذه الصفة، نسق تشيستر تطوير شبكة الأمريكتين (La Cadena de las Americas) مع وزارة الخارجية، ومكتب شؤون البلدان الأمريكية (برئاسة نيلسون روكفلر)، وصوت أمريكا كجزء من الرئيس دعم روزفلت لعموم أمريكا خلال الحرب العالمية الثانية. [46] قدمت هذه الشبكة الأخبار الحيوية والبرامج الثقافية في جميع أنحاء أمريكا الجنوبية وأمريكا الوسطى خلال حقبة الحرب العالمية الثانية الحاسمة، وعززت العلاقات الدبلوماسية بين الولايات المتحدة والدول الأخرى. وقد ظهرت مثل هذه البرامج الإذاعية الشهيرة مثل "Viva América"، [47] والتي عرضت المواهب الموسيقية الرائدة من كل من أمريكا الشمالية والجنوبية، بما في ذلك جون سيري الأب، كما كانت مصحوبة بأوركسترا CBS Pan American تحت التوجيه الموسيقي لألفريدو أنتونيني. [48] شهد حقبة ما بعد الحرب أيضًا بداية هيمنة سي بي إس في مجال الراديو. [49]

ذروة شبكة الراديو (الأربعينيات)[عدل]

مع انتهاء عام 1939، أعلن بالي أن عام 1940 سيكون "أعظم عام في تاريخ الراديو في الولايات المتحدة". [50] في الواقع، كانت الأربعينيات من القرن الماضي هي ذروة شبكات الراديو بكل مقياس. ما يقرب من 100 % من المعلنين الذين عقدوا صفقات رعاية في عام 1939 جددوا عقودهم لعام 1940؛ صنع مصنعو الجرارات الزراعية أجهزة راديو قياسية على أجهزتهم؛ [51] تقنين الورق في زمن الحرب حد من حجم الصحف وبالتالي الإعلانات المطبوعة، مما تسبب في تحول نحو رعاية الراديو. [52] أصدر الكونجرس قانونًا صدر عام 1942 جعل نفقات الإعلان بمثابة ميزة ضريبية، [52] والتي أرسلت حتى مصنعي السيارات والإطارات - الذين لم يكن لديهم منتجات للبيع منذ أن تم تحويلهم إلى إنتاج حربي - الإسراع في رعاية الأوركسترا السيمفونية والدراما الجادة في الإذاعة. [53] في عام 1940، تمت رعاية ثلث البرامج الإذاعية فقط، بينما تمت رعاية الثلثين؛ بحلول منتصف العقد، تم تبديل الإحصائيات. [54]

كانت شبكة سي بي إس في الأربعينيات مختلفة اختلافًا كبيرًا عن أيامها الأولى. العديد من قدامى الحرس القديم ماتوا أو تقاعدوا أو ببساطة تركوا الشبكة. [55] لم يكن هناك تغيير أكبر من ذلك الذي حدث في بالي نفسه، الذي أصبح من الصعب العمل لديه، و"تحول تدريجياً من زعيم إلى مستبد". [55] أمضى الكثير من وقته في البحث عن روابط اجتماعية وفي الأنشطة الثقافية؛ كان يأمل في أن شبكة سي بي إس "يمكنها بطريقة ما أن تتعلم كيف تدير نفسها". [55] تضمنت المذكرة التي قدمها لمصمم داخلي أعاد تصميم منزله الريفي مطلبًا لخزائن تتسع لـ 300 بذلة و100 قميص، ورفوف خاصة لـ 100 ربطة عنق. [56]

د. فرانك ستانتون، في المرتبة الثانية بعد بالي في تأثيره على شبكة سي بي إس، الرئيس 1946-1971

عندما أصبح Paley أكثر بعدًا، قام بتثبيت سلسلة من المديرين التنفيذيين المؤقتين الذين تولى بالتتابع المزيد والمزيد من السلطة في سي بي إس: أولاً Ed Klauber، ثم Paul Kesten، وأخيراً فرانك Stanton. في المرتبة الثانية بعد بالي كمؤلف لأسلوب وطموحات شبكة سي بي إس في نصف قرنها الأول، كان ستانتون "لغة أفندي رائعة عمل كمشرف على الشركة، ومتحدثًا رسميًا، وصانعًا للصور". [57] كان قد أتى إلى الشبكة عام 1933 بعد أن أرسل نسخًا من شهادة الدكتوراه الخاصة به. أطروحة "نقد الأساليب الحالية وخطة جديدة لدراسة سلوك الاستماع إلى الراديو" لكبار ضباط شبكة سي بي إس، وقد استجابوا بعرض عمل. [58] لقد سجل نجاحًا مبكرًا من خلال دراسته "ذاكرة للنسخة الإعلانية المقدمة بصريًا مقابل. شفهيًا "، وهو ما استخدمه بائعو شبكة سي بي إس بشكل كبير، حيث جلبوا رعاة جددًا. [58] في عام 1946، عين بالي ستانتون كرئيس لشبكة سي بي إس وقام بترقية نفسه إلى منصب رئيس. خزانة ملابس ستانتون الملونة ولكن لا تشوبها شائبة - بدلة مقلمة باللون الأزرق الأردواز، وقميص من اللون البني الفاتح، وربطة عنق روبن باللون الأزرق مع بقع من الزعفران - جعله في ذهن نائب رئيس سي بي إس ساخرًا "أعظم حجة لدينا للتلفزيون الملون". [59]

على الرغم من تدفق المعلنين وأموالهم - أو ربما بسببهم - لم تكن الأربعينيات من القرن الماضي خالية من المطبات لشبكات الراديو. جاء التحدي الأكبر في شكل تحقيق FCC الإذاعي المتسلسل، والذي يُطلق عليه غالبًا "تحقيق الاحتكار". [60] على الرغم من أن التحقيق بدأ في عام 1938، إلا أنه لم يكتسب زخمًا إلا في عام 1940 تحت قيادة رئيس المكنسة الجديد جيمس إل فلاي. [61] بحلول الوقت الذي تم فيه إزالة الدخان في عام 1943، كانت هيئة الإذاعة الوطنية قد انفصلت بالفعل عن شبكتها الزرقاء، والتي أصبحت شركة البث الأمريكية (ABC). تعرضت شبكة سي بي إس أيضًا، ولكن ليس بنفس الشدة: عقد شركة بالي لعام 1928، والذي أعطى سي بي إس أول مطالبة على الهواء للمحطات المحلية خلال فترة الرعاية - "خيار الشبكة" - تعرضت للهجوم لكونها مقيدة للبرمجة المحلية. [62] سمح الحل الوسط النهائي بخيار الشبكة لمدة ثلاث ساعات من أصل أربع ساعات خلال النهار، لكن اللوائح الجديدة لم يكن لها أي تأثير عملي تقريبًا، نظرًا لأن معظم المحطات قبلت تغذية الشبكة، وخاصة الساعات التي تتم رعايتها والتي تكسبها أموالًا. [62] منعت لجنة Fly أيضًا الشبكات من امتلاك مكاتب تمثيل الفنانين، لذلك باعت سي بي إس مكتبها لشركة أم سي أي، وأصبحت Management Corporation of America. [63]

تحدث آرثر جودفري مباشرة إلى المستمعين، مما جعله أفضل لاعب في عصره.

على الهواء، أثرت الحرب على كل عرض تقريبًا. وعروض متنوعة نسجت حب الوطن من خلال مقطعيها الكوميدي والموسيقي؛ الدراما والصابون كان لها شخصيات تنضم إلى الخدمة وتذهب للقتال. حتى قبل بدء الأعمال العدائية في أوروبا، كانت واحدة من أكثر الأغاني التي يتم تشغيلها على الراديو هي أغنية " بارك الرب أمريكا " لإيرفينغ برلين، والتي اشتهرت بها شخصية سي بي إس كيت سميث. [64] على الرغم من إنشاء مكتب للرقابة في غضون أيام من بيرل هاربور، إلا أن الرقابة ستكون طوعية تمامًا. يعرض عدد قليل من البرامج النصية المقدمة للمراجعة، لكن معظمها لم يفعل ذلك. [65] المبادئ التوجيهية التي أصدرها المكتب بالفعل تقارير الطقس المحظورة (بما في ذلك الإعلان عن هطول الأمطار الرياضية)، وكذلك الأخبار حول الإنتاج الحربي أو تحركات القوات أو السفن أو الطائرات، ومقابلات مباشرة مع رجل في الشارع. أدى الحظر المفروض على libbing إلى ذبول الاختبارات وعروض الألعاب وساعات الهواة طوال هذه المدة. [65]

كانت المفاجأة هي "دوام الجرانيت" للعروض في أعلى التصنيفات. [66] كان عازفو الفودفيليين والموسيقيون الذين حظوا بشعبية كبيرة بعد الحرب هم نفس النجوم الذين كانوا ضخمين في الثلاثينيات؛ كان كل من جاك بيني وبينغ كروسبي وبيرنز وألين وإدغار بيرغن على الراديو تقريبًا طوال فترة وجود شبكة راديو. [67] من الاستثناءات الملحوظة لذلك الوافد الجديد نسبيًا آرثر جودفري، الذي كان لا يزال يقدم عرضًا صباحيًا محليًا في واشنطن العاصمة حتى وقت متأخر من عام 1942. [68] غودفري، الذي كان بائعًا في مقابر وسائق سيارة أجرة، كان رائدًا في أسلوب التحدث مباشرة إلى المستمع كفرد، باستخدام "أنت" المفرد بدلاً من عبارات مثل "الآن، يا رفاق..." أو "نعم، أصدقاء... ". [69] ساهمت عروضه المجمّعة بنسبة تصل إلى 12% من إجمالي عائدات شبكة سي بي إس، وبحلول عام 1948، كان يكسب 500000 دولار في السنة. [68]

في عام 1947 قاد بالي، الذي كان لا يزال بلا منازع "مستكشف [57] "غارة المواهب" التي حظيت بتغطية إعلامية كبيرة على شبكة إن بي سي. ذات يوم، بينما كان فريمان جوسدن وتشارلز كوريل يعملان بجد في هيئة الإذاعة الوطنية لكتابة "سلسلة Amos and Andy" الموقرة، جاء Paley إلى الباب بعرض مذهل: "كل ما تحصل عليه الآن سأعطيك ضعف ذلك." [70] كان التقاط عرض حجر الأساس لشبكة هيئة الإذاعة الوطنية كافيًا "للانقلاب"، لكن Paley كرر في عام 1948 مع نجوم هيئة الإذاعة الوطنية القدامى إدغار بيرغن وتشارلي مكارثي وريد سكيلتون، بالإضافة إلى المنشقين السابقين عن شبكة سي بي إس جاك بيني، الذي كان الممثل الكوميدي الأعلى تصنيفًا في الراديو، وبيرنز وألين. حقق Paley هذا المسار باتفاقية قانونية تذكرنا بعقده لعام 1928 الذي تسبب في قيام بعض الشركات التابعة لراديو هيئة الإذاعة الوطنية بالقفز على السفينة والانضمام إلى سي بي إس. [70] ستشتري سي بي إس أسماء النجوم كممتلكات مقابل مبلغ كبير وراتب. [71] اعتمدت الخطة على معدلات الضرائب المختلفة اختلافًا كبيرًا بين الدخل ومكاسب رأس المال، لذلك لن تتمتع النجوم بأكثر من ضعف دخلها بعد الضرائب فحسب، بل ستستبعد سي بي إس أي هجوم مضاد لـ هيئة الإذاعة الوطنية لأن سي بي إس تمتلك أسماء فناني الأداء. [70]

نتيجة لذلك، تغلبت شبكة سي بي إس أخيرًا على إن بي سي في التصنيف في عام 1949، [72] ولكن لم يكن لمنافس واحد فقط سارنوف هو الذي قاد غارة المواهب؛ كان هو وجميع أجهزة الراديو تتطلع إلى القوة القادمة التي ألقت بظلالها على الراديو طوال الأربعينيات - التلفاز.

إذاعة فترات الذروة تفسح المجال للتلفزيون (الخمسينيات)[عدل]

قدم إعلان عام 1951 لشبكة تلفزيون سي بي إس شعار العين.

في ربيع عام 1940، ابتكر بيتر غولدمارك، مهندس موظفي شبكة سي بي إس، نظامًا للتلفزيون الملون تأمل إدارة شبكة سي بي إس أن يقفز على الشبكة عبر شبكة إن بي سي ونظامها الحالي بالأبيض والأسود. [73][74] نظام سي بي إس "أعطى ألوانًا ساطعة وثابتة"، بينما كان نظام NBC "خامًا وغير مستقر ولكنه" متوافق ". [75] في النهاية، رفضت لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) نظام سي بي إس لأنه غير متوافق مع RCA، إلى جانب حقيقة أن سي بي إس قد تحركت لتأمين العديد من تراخيص التليفزيون ذات الترددات الفائقة (UHF)، وليس الترددات العالية جدًا (VHF)، مما تركها مسطحة في وقت مبكر عصر التلفزيون. [76] في عام 1946، كان هناك 6000 جهاز تلفزيون فقط قيد التشغيل، معظمها في مدينة نيويورك الكبرى حيث كانت هناك بالفعل ثلاث محطات؛ بحلول عام 1949، ارتفع العدد إلى 3 مليون مجموعة، وبحلول عام 1951، ارتفعت إلى 12 مليون. [77] كانت هناك 64 مدينة أمريكية بها محطات تلفزيونية، رغم أن معظمها كان به محطة واحدة فقط. [78]

استمرت الإذاعة في كونها العمود الفقري للشركة في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، لكنها كانت "فترة شفق غريبة" حيث كانت بعض المدن تحتوي في كثير من الأحيان على محطات تلفزيونية متعددة تستحوذ على الجمهور من الراديو، بينما لم يكن هناك تلفزيون في مدن أخرى مثل دنفر وبورتلاند. محطات على الإطلاق. في تلك المناطق، وكذلك المناطق الريفية وبعض الولايات بأكملها، ظلت شبكة الراديو هي خدمة البث الوطنية الوحيدة. [67] شهد فريد ألين المحترم على قناة إن بي سي انخفاضًا حادًا في تقييماته عندما واجه عرض ألعاب ABC المبتدئ "Stop The Music!"؛ في غضون أسابيع، تم إسقاطه من قبل شركة فورد موتور الراعية منذ فترة طويلة وغادر قريبًا من مكان الحادث. [79] انخفضت تقييمات محطة الراديو القوية بوب هوب من 23.8 في عام 1949 إلى 5.4 في عام 1953. [80] بحلول عام 1952، "بدا الموت وشيكًا لشبكة الراديو" في شكلها المألوف؛ [81] والأهم من ذلك، أن الرعاة الكبار كانوا حريصين على التغيير.

تدريجيا، مع تشكل شبكة التلفزيون، بدأ نجوم الراديو في الهجرة إلى الوسط الجديد. تم تشغيل العديد من البرامج على كلتا الوسائط أثناء إجراء الانتقال. انتقل المسلسل الإذاعي "غايدنغ لايت" إلى التلفزيون في عام 1952، حيث استمر لمدة 57 عامًا أخرى. قام بيرنز وألين، الذي عاد إلى "الوطن" من شبكة إن بي سي، بهذه الخطوة في عام 1950؛ لوسيل بول بعد عام؛ "ملكة جمالنا بروكس" في عام 1952 (على الرغم من أنها استمرت في وقت واحد على الراديو طوال حياتها التلفزيونية). "أنهى برنامج Jack Benny" ذو التصنيف العالي تشغيله الإذاعي في عام 1955، وانطلق عرض Edgar Bergen المسائي يوم الأحد بعد عام، وفي عام 1956 أعلنت شبكة سي بي إس أن عملياتها الإذاعية قد خسرت أموالاً، بينما جنت شبكة التلفزيون المال. [82] عندما "توقف عرض المسلسل التلفزيوني Ma Perkins" في 25 نوفمبر 1960، لم يتبق منه سوى ثماني مسلسلات، وكلها صغيرة نسبيًا. انتهى راديو Primetime في 30 سبتمبر 1962، عندما تم "بث برنامج Yours Truly وJohnny Dollar" و"Suspense" للمرة الأخيرة. [83]

البرمجة الإذاعية لشبكة سي بي إس بعد عام 1972[عدل]

كان تقاعد آرثر جودفري في أبريل 1972 بمثابة نهاية لبرامج طويلة على إذاعة سي بي إس. تألفت البرمجة بعد ذلك من ملخصات إخبارية كل ساعة وميزات إخبارية، عُرفت في السبعينيات باسم "Dimension"، وتعليقات، بما في ذلك "سلسلة Spectrum" التي تطورت إلى ميزة "Point / Counterpoint" في "60 دقيقة" و"First Line Report" لشبكة التلفزيون، وهي أخبار وتحليلات. ميزة يقدمها مراسلو سي بي إس. وواصلت الشبكة أيضًا تقديم البرامج الإذاعية التقليدية من خلال "مسرح راديو سي بي إس الغموض" الليلي خلال الأسبوع. كان هذا المكان الوحيد للبرامج الدرامية، التي امتدت من عام 1974 إلى عام 1982، على الرغم من منح فترات أقصر "لمسرح جنرال ميلز للمغامرات"، "وساعة الصفر"، "ومسرح سيرز / ميوتوال راديو" في السبعينيات - أوائل الثمانينيات؛ وبخلاف ذلك، تم بث معظم الإذاعات الدرامية الجديدة على محطات عامة ودينية إلى حد ما. [84] تواصل شبكة راديو سي بي إس حتى يومنا هذا، تقديم نشرات إخبارية كل ساعة، بما في ذلك محورها "CBS World News Roundup" في الصباح والمساء، برنامجها الشقيق في عطلة نهاية الأسبوع "سي بي إس نيوز Weekend Roundup"، المقطع المميز المتعلق بالأخبار، "ملف Osgood"، "What in the News"، موجز مدته دقيقة واحدة لقصة واحدة، ومقاطع أخرى متنوعة مثل تعليق من شخصية راديو سياتل ديف روس، ومقاطع إكرامية من مصادر أخرى مختلفة، وتغطية تكنولوجية من موقع سي بي إس التفاعلي سي نت.

في 17 نوفمبر 2017، تم بيع راديو سي بي إس لشركة Entercom، لتصبح آخر شبكات راديو Big Four الأصلية مملوكة للشركة المؤسسة لها. [85] على الرغم من أن الشركة الأم لـ سي بي إس نفسها لم تعد موجودة عندما استحوذت عليها Westinghouse Electric في عام 1995، استمر تشغيل راديو سي بي إس بواسطة سي بي إس حتى بيعه إلى Entercom. قبل الاستحواذ عليها، تم بيع راديو ABC لشركة Citadel Broadcasting في عام 2007 (وهي الآن جزء من Cumulus Media)، في حين تم شراء Mutual (المنحلة الآن) وراديو هيئة الإذاعة الوطنية من قبل Westwood One في الثمانينيات. كانت Westwood One وسي بي إس تحت الملكية المشتركة من 1993 إلى 2007؛ ستحصل شركة Dial Global على الأول في أكتوبر 2011.

سنوات التلفزيون: التوسع والنمو[عدل]

مقر سي بي إس في مدينة نيويورك

تعود مشاركة سي بي إس في التلفزيون إلى افتتاح المحطة التجريبية W2XAB في مدينة نيويورك في 21 يوليو 1931، باستخدام نظام التلفزيون الميكانيكي الذي تم إتقانه إلى حد ما في أواخر عشرينيات القرن الماضي. ظهر البث الأولي لعمدة نيويورك جيمي ووكر، وكيت سميث، وجورج غيرشوين. تباهت المحطة بأول برنامج بث منتظم لمدة سبعة أيام في التلفزيون الأمريكي، وتبث 28 ساعة في الأسبوع.

المذيع والمدير بيل شودت كان الموظف الوحيد الذي يتقاضى أجرًا في المحطة؛ كل المواهب الأخرى كانت تطوعية. كان W2XAB رائدًا في تطوير البرامج بما في ذلك الأعمال الدرامية على نطاق صغير، والمونولوجات، والبانتومايم، واستخدام شرائح الإسقاط لمحاكاة المجموعات. ابتكر المهندس بيل لودج أول موجة صوتية متزامنة لمحطة تلفزيونية في عام 1932، مما مكّن W2XAB من بث الصورة والصوت على قناة واحدة على الموجة القصيرة بدلاً من الاثنين المطلوبين سابقًا. في 8 نوفمبر 1932، بثت قناة W2XAB أول تغطية تلفزيونية لعائدات الانتخابات الرئاسية. علقت المحطة عملياتها في 20 فبراير 1933، حيث كانت معايير الإرسال التلفزيوني أحادي اللون في حالة تغير مستمر، وفي عملية التحول من نظام ميكانيكي إلى نظام إلكتروني بالكامل. عاد W2XAB إلى الهواء مع نظام إلكتروني بالكامل في عام 1939 من مجمع استوديو جديد في محطة جراند سنترال وجهاز إرسال أعلى مبنى كرايسلر، يبث على القناة 2. [86] نقل W2XAB أول بث ملون في الولايات المتحدة في 28 أغسطس 1940. [87]

في 24 يونيو 1941، تلقت W2XAB تصريح بناء تجاري وترخيص برنامج باسم WCBW. بدأت المحطة على الهواء الساعة 2:30 مساء يوم 1 يوليو، بعد ساعة من WNBT المنافسة (القناة 1، سابقا W2XBS والآن WNBC)، مما يجعل من أذن الثاني، تماما محطة تلفزيونية تجارية في الولايات المتحدة. أصدرت لجنة الاتصالات الفيدرالية تصاريح لـ سي بي إس وNBC في نفس الوقت، وتعتزم WNBT وWCBW للتوقيع في وقت واحد في 1 يوليو، لذلك لا يمكن لمحطة واحدة أن تدعي أنها "الأولى".

خلال فترة مشاركة الولايات المتحدة في الحرب العالمية الثانية، انخفض البث التلفزيوني التجاري بشكل كبير. ومع ذلك في نهاية الحرب، بدأت في الارتفاع مرة أخرى، مع مستوى متزايد من البرمجة واضح من عام 1944 إلى عام 1947 على ثلاث محطات تلفزيونية في نيويورك كانت تعمل في تلك السنوات: المحطات المحلية لـ هيئة الإذاعة الوطنية وسي بي إس وDuMont. بينما تسابق RCA وDuMont لإنشاء شبكات وتقديم برمجة مطورة، تأخرت سي بي إس، ودعت إلى تحول على مستوى الصناعة وإعادة تشغيل UHF لنظام الألوان غير المتوافق (مع الأسود والأبيض). فرضت لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) "التجميد" لأجل غير مسمى على تراخيص التلفزيون التي استمرت حتى عام 1952 لم يساعد في الأمور. فقط في عام 1950، عندما كانت هيئة الإذاعة الوطنية مهيمنة في التلفزيون وانتشر الإرسال بالأبيض والأسود على نطاق واسع، بدأت سي بي إس في شراء أو بناء محطاتها الخاصة (خارج مدينة نيويورك) في لوس أنجلوس وشيكاغو ومدن رئيسية أخرى. حتى تلك اللحظة، شوهدت برمجة سي بي إس على محطات مثل KTTV في لوس أنجلوس، حيث كانت سي بي إس - كنوع من التأمين ولضمان تخليص البرنامج في تلك السوق - سرعان ما اشترى حصة بنسبة 50%، بالاشتراك مع "لوس أنجلوس تايمز". قامت سي بي إس بعد ذلك ببيع حصتها في KTTV (الآن المحطة الرئيسية في الساحل الغربي لشبكة Fox) واشترت محطة KTSL الرائدة في لوس أنجلوس في عام 1950، وأعادت تسميتها KNXT (على اسم ملكية راديو لوس أنجلوس الحالية في لوس أنجلوس KNX)، ثم أصبحت فيما بعد KCBS-TV، وفي عام 1953 اشترت سي بي إس محطة WBKB التلفزيونية الرائدة في شيكاغو، والتي تم توقيعها من قبل المستثمر السابق Paramount Pictures (وستصبح مرة أخرى شركة شقيقة لـ سي بي إس بعد عقود) كمحطة تجارية في عام 1946، وغيرت علامة الاتصال الخاصة بهذه المحطة إلى WBBM- TV، ينقل انتماء سي بي إس بعيدًا عن WGN-TV.

ستكون WCBS-TV المحطة الوحيدة في النهاية (اعتبارًا من 2013) تم بناؤه وتوقيعه بواسطة CBS. سيتم شراء باقي المحطات من قبل شبكة سي بي إس، إما في حصة ملكية أو شراء مباشر. في السنوات الأولى للتلفزيون، اشترت الشبكة شركة WOIC التابعة لواشنطن العاصمة (الآن WUSA) في مشروع مشترك مع "واشنطن بوست" في عام 1950، فقط لبيع حصتها إلى الصحيفة في عام 1954 بسبب تشديد لوائح الملكية FCC. سوف سي بي إس أيضا العودة مؤقتا إلى الاعتماد على التكنولوجيا UHF الخاصة بها عن طريق امتلاك WXIX في ميلووكي (الآن ذا سي دبليو التابعة WVTV) وWHCT في هارتفورد (الآن نيفيسيون التابعة WUVN). ومع ذلك نظرًا لأن UHF لم يكن قابلاً للتطبيق للبث في ذلك الوقت (نظرًا لحقيقة أن معظم أجهزة التلفزيون في ذلك الوقت لم تكن مجهزة بموالفات UHF)، قررت سي بي إس بيع هذه المحطات والانضمام إليها مع محطات VHF WITI وWTIC-TV (الآن WFSB).

في ميلووكي وحدها، مرت شبكة سي بي إس بالعديد من التغييرات في الانتماء منذ عام 1953، عندما وقع فرعها الأساسي الأصلي WCAN-TV (الذي لم يعد موجودًا الآن) لأول مرة على الهواء. قبل تسجيل الدخول إلى WCAN، تم بث برامج سي بي إس المحددة على WTMJ-TV، وهي شركة تابعة لـ هيئة الإذاعة الوطنية منذ عام 1947. في فبراير 1955، عندما توقف WCAN عن البث للأبد، نقلت سي بي إس برامجه إلى WXIX، التي كانت قد اشترتها قبل عدة أشهر. في أبريل 1959، قررت سي بي إس نقل برامجها إلى WITI، أحدث محطة VHF في المدينة في ذلك الوقت. في المقابل، أغلقت شبكة سي بي إس WXIX، وباعت رخصتها للمستثمرين المحليين، وعادت إلى الهواء في شهر يوليو كمحطة مستقلة. استمر أول اتحاد WITI-CBS لمدة عامين بالضبط، حيث نقلت الشبكة برامجها إلى WISN-TV في 2 أبريل 1961، مع انضمام WITI إلى ABC؛ عكست المحطتان تبادل الشبكة في مارس 1977، مع عودة WITI إلى تشكيلة محطات سي بي إس. تم إجبار سي بي إس لاحقًا على العودة إلى UHF في ميلووكي بسبب اتفاقية انتساب مع New World Communications في 1994؛ وهي الآن تابعة لـ WDJT-TV في هذا السوق، والتي تتمتع بعلاقة طويلة الأمد مع سي بي إس في أي محطة في ميلووكي كانت تحمل برمجة الشبكة.

على المدى الطويل، اشترت شبكة سي بي إس محطات في فيلادلفيا (WCAU، مملوكة الآن من قبل NBC) وسانت لويس (KMOX-TV، الآن KMOV)، لكنها في النهاية ستبيع هذه المحطات أيضًا. قبل شراء KMOX-TV، حاولت سي بي إس شراء ترخيص القناة 11 والتوقيع عليه في سانت لويس، الآن KPLR-TV. [88]

حاولت سي بي إس التوقيع على محطة في بيتسبرغ بعد رفع التجميد، حيث كانت سادس أكبر سوق في ذلك الوقت، ولكن كان لديها محطة VHF تجارية واحدة فقط في WDTV المملوكة لشركة DuMont، بينما كانت البقية إما على UHF (ال WPGH-TV وWINP-TV) أو التلفزيون العام (WQED). على الرغم من أن لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) رفضت طلب سي بي إس لشراء ترخيص القناة 9 في مكان قريب من Steubenville، أوهايو ونقلها إلى Pittsburgh (تلك المحطة، التي كانت في البداية شركة WSTV-TV التابعة لشبكة سي بي إس، هي الآن تابعة لـ NBC WTOV-TV)، حققت شبكة سي بي إس انقلابًا كبيرًا عندما اشترت شركة Westinghouse Electric ومقرها بيتسبرغ، المؤسس المشارك لشركة هيئة الإذاعة الوطنية، WDTV من شركة DuMont المتعثرة واختار الانضمام إلى KDKA-TV الذي تم استدعاؤه الآن مع سي بي إس بدلاً من NBC (مثل راديو KDKA) بسبب ابتزاز هيئة الإذاعة الوطنية وإجبار Westinghouse على تداول راديو KYW وWPTZ (الآن KYW -TV) لمحطات Cleveland WTAM وWTAM-FM (الآن WMJI) وWNBK (الآن WKYC)؛ انتهى الأمر بعكس التجارة بأمر من لجنة الاتصالات الفيدرالية ووزارة العدل في عام 1965 بعد تحقيق استمر ثماني سنوات. [89] لو لم تكن سي بي إس قادرة على الانضمام إلى KDKA-TV، لكانت قد انضمت إلى WIIC-TV التابعة لـ NBC (الآن WPXI) بمجرد تسجيلها في عام 1957 بدلاً من ذلك. [90] سيؤدي هذا الانقلاب في النهاية إلى علاقة أقوى بكثير بين Westinghouse وسي بي إس.

البرمجة (1945–1970)[عدل]

جلبت "حملة المواهب" في منتصف الأربعينيات من القرن الماضي على شبكة إن بي سي نجومًا إذاعيين معروفين أصبحوا نجوم برامج تلفزيونية لشبكة سي بي إس أيضًا. رفضت نجمة سي بي إس المترددة إحضار برنامجها الإذاعي "زوجي المفضل" إلى التلفزيون ما لم تعيد الشبكة صياغة العرض مع زوجها الحقيقي في الصدارة. "ظهرت I Love Lucy" لأول مرة في أكتوبر 1951، وكان إحساسًا فوريًا، مع 11 مليون من 15 مليون جهاز تلفزيون يشاهدون (حصة 73%). [91] لم يكن لدى بالي ورئيس الشبكة فرانك ستانتون ثقة كبيرة في مستقبل سلسلة Lucille Ball لدرجة أنهم منحوا رغبتها وسمحوا لزوجها ديسي أرناز بالسيطرة المالية على إنتاج الكوميديا. كان هذا هو أساس إمبراطورية Ball-Arnaz Desilu، ويعتبر الآن نموذجًا للإنتاج المتسلسل؛ كما أنها كانت بمثابة نموذج لبعض الاتفاقيات التلفزيونية التي لا تزال موجودة بما في ذلك استخدام كاميرات متعددة لتصوير مشاهد، واستخدام جمهور الاستوديو، وبث الحلقات السابقة لنشرها على منافذ تلفزيونية أخرى. [92] دفع النجاح الهائل الذي حققه برنامج مسابقة المال الوفير في فترة الذروة، "سؤال 64000 دولار"، منشئه لويس جي كوان، أولاً إلى منصب تنفيذي كنائب لرئيس سي بي إس للخدمات الإبداعية، ثم إلى رئاسة شبكة سي بي إس التلفزيونية نفسها. عندما ظهرت فضائح برنامج المسابقات التي تتضمن أسئلة "مزورة" في عام 1959، تم فصله من قبل شبكة سي بي إس.

المحطات[عدل]

تمتلك شبكة سي بي إس 15 محطة مملوكة ومدارة، واتفاقيات انتساب حالية ومعلقة مع 228 محطة تلفزيونية إضافية تشمل 51 ولاية، ومقاطعة كولومبيا، وممتلكات أمريكية، برمودا وسانت فنسنت وجزر غرينادين. [93][94] تتمتع الشبكة بمدى وطني يصل إلى 95.96 % من جميع الأسر في الولايات المتحدة (أو 299,861,665 أمريكيًا لديهم جهاز تلفزيون واحد على الأقل). حاليًا، نيو جيرسي ونيو هامبشاير وديلاوير هي الولايات الأمريكية الوحيدة التي لا تمتلك فيها سي بي إس شركة تابعة مرخصة محليًا (يتم تقديم New Jersey بواسطة New York City O&O WCBS-TV وPhiladelphia O&O KYW-TV؛ يتم تقديم ديلاوير من قبل KYW وسالزبوري WBOC-TV التابعة لولاية ماريلاند؛ ويخدم New Hampshire من قبل بوسطن O&O WBZ-TV وبرلينغتون WCAX-TV التابعة لولاية فيرمونت).

تحافظ سي بي إس على ارتباطات مع محطات منخفضة الطاقة (البث إما في التناظرية أو الرقمية) في عدد قليل من الأسواق، مثل Harrisonburg، فيرجينيا (WSVF-CD)، بالم سبرينغز، كاليفورنيا (KPSP-CD) وباركرسبورغ، فيرجينيا الغربية (WIYE-LD). في بعض الأسواق، بما في ذلك كلتا المذكورتين، تحتفظ هذه المحطات أيضًا ببث رقمي متزامن على قناة فرعية لمحطة تلفزيونية كاملة الطاقة مملوكة / مشتركة تدار بشكل مشترك. تحتفظ سي بي إس أيضًا بعدد كبير من الانتسابات للقنوات الفرعية فقط، ومعظمها لها محطات في مدن تقع خارج أكبر 50 سوقًا مخصصة لشركة Nielsen؛ أكبر سي بي إس قناة فرعية تابعة من حيث حجم السوق KOGG في Wailuku من، هاواي، التي هي بمثابة مكرر من هونولولو التابعة KGMB (محطة شقيقة KOGG الأم KHNL).

تعد Nexstar Media Group أكبر مشغل لمحطات سي بي إس من حيث العدد الإجمالي، وتمتلك 49 شركة تابعة لسي بي إس (عد الأقمار الصناعية)؛ Tegna Media هي أكبر مشغل لمحطات سي بي إس من حيث الوصول الإجمالي إلى السوق، وتمتلك 15 محطة تابعة لسي بي إس (بما في ذلك الشركات التابعة في الأسواق الأكبر في هيوستن وتامبا وواشنطن العاصمة) والتي تصل إلى 8.9% من الدولة.

هوية العلامة التجارية[عدل]

الشعارات[عدل]

قدم إعلان عام 1951 لشبكة تلفزيون سي بي إس شعار العين.
Eyemark CBS
شعار شركة سي بي إس الكلاسيكي، باستخدام محرف CBS Didot، والذي لا يزال يستخدمه CBS Television Distribution حتى عام 2021

يتكون الشعار الأولي لشبكة تلفزيون سي بي إس، الذي استخدم من أربعينيات القرن الماضي إلى عام 1951، من ضوء كشاف بيضاوي أضاء على الأحرف الكبيرة "سي بي إس". [95] ابتكر ويليام جولدن جهاز العين الحالي بناءً على علامة بنسلفانيا الهولندية السداسية ورسم شاكر؛ بينما يُنسب بشكل شائع إلى Golden، هناك تكهنات بأن بعض أعمال التصميم على الأقل على الرمز ربما تم إجراؤها بواسطة مصمم موظفي سي بي إس جورج أولدن، أحد أوائل الأمريكيين الأفارقة الذين جذبوا بعض الاهتمام في مجال التصميم الجرافيكي بعد الحرب. [96] ظهر جهاز العين لأول مرة في 20 أكتوبر 1951. في الموسم التالي، عندما أعد Golden "هوية" جديدة، أصر رئيس سي بي إس فرانك ستانتون على الاحتفاظ بجهاز العين واستخدامه قدر الإمكان (توفي Golden بشكل غير متوقع في عام 1959، وحل محله Lou Dorfsman، أحد كبار مساعديه، الذي سيواصل الإشراف على جميع الرسومات المطبوعة وعلى الهواء لشبكة سي بي إس على مدار الثلاثين عامًا القادمة).

أصبحت عين سي بي إس منذ ذلك الحين رمزًا أمريكيًا. بينما تم تغيير إعدادات الرمز، لم يتم إعادة تصميم جهاز العين نفسه في سجله بالكامل. [97] كجزء من الهوية الرسومية الجديدة التي أنشأتها شركة Trollbäck + التي قدمتها الشبكة في عام 2006، تم وضع العين في موضع "علامة تجارية" في عناوين العروض وأيام الأسبوع والكلمات الوصفية، وهو نهج يحترم بشدة قيمة التصميم. يُعرف الشعار بالتناوب باسم "Eyemark"، والذي كان أيضًا اسم أقسام التوزيع المشتركة المحلية والدولية في سي بي إس في منتصف وأواخر التسعينيات قبل الاستحواذ على King World ودمج Viacom.

كان شعار العين مصدر إلهام لشعارات Associated Television (ATV) في المملكة المتحدة، وCanal 4 في السلفادور، وتيلفيزا في المكسيك، وفرنسا 3، وFrecuencia Latina في بيرو، وتلفزيون فوجي في اليابان، وقناة بانديرانتس، وقناة غلوبو في البرازيل، والقناة 10 في أوروغواي.

في أكتوبر 2011، احتفلت الشبكة بالذكرى الستين لإدخال شعار Eye، والذي يتميز بمعرفات خاصة لإصدارات الشعارات من حملات الصور السابقة لشبكة سي بي إس والتي يتم عرضها خلال تشكيلة أوقات الذروة للشبكة. [98]

استخدمت شبكة سي بي إس تاريخيا متغيرًا خاصًا بتكليف خاص من ديدوت، وهو قريب من بودوني، كخط الشركة الخاص بها حتى عام 2021. [99]


البث الدولي[عدل]

يتم عرض برامج سي بي إس خارج الولايات المتحدة: من خلال شبكات و/ أو اتفاقيات محتوى دولية مختلفة من ViacomCBS، وفي دولتين في أمريكا الشمالية، من خلال محطات سي بي إس في الولايات المتحدة.

في كندا، يتم تنفيذ برمجة شبكة سي بي إس على موفري خدمة الكابل والأقمار الصناعية وIPTV من خلال الشركات التابعة والمحطات المملوكة والمدارة للشبكة والتي تقع بالقرب من الحدود بين كندا والولايات المتحدة (مثل KIRO-TV في سياتل، KBJR- DT2 في دولوث، مينيسوتا، WWJ-TV في ديترويت، WIVB-TV في بوفالو، نيويورك، وWCAX-TV في بيرلينجتون، فيرمونت)، وبعضها يمكن أيضًا استلامه عبر الهواء في أجزاء من جنوب كندا اعتمادًا على تغطية إشارة المحطة. معظم البرمجة بشكل عام هي نفسها التي يتم بثها في الولايات المتحدة؛ ومع ذلك بعض البرامج سي بي إس على الشركات التابعة لها ومقرها الولايات المتحدة سمحت للنقل من قبل هيئة الاتصالات الكندية للإذاعة والتلفزيون وعن طريق الكابل والأقمار الصناعية مقدمي الكندي تخضع لل بدائل في وقت واحد، وهي ممارسة التي مزود التلفزيون المدفوع supplants إشارة محطة أمريكية مع تغذية من محطة / شبكة كندية تبث برنامجًا معينًا في نفس الفترة الزمنية لحماية عائدات الإعلانات المحلية.

برمودا[عدل]

في برمودا، تحتفظ سي بي إس بعلاقة مع ZBM-TV ومقرها هاميلتون، والمملوكة محليًا لشركة Bermuda Broadcasting Company.

المكسيك[عدل]

تتوفر برمجة سي بي إس في المكسيك من خلال الشركات التابعة في الأسواق الواقعة على مقربة من حدود المكسيك والولايات المتحدة (مثل KYMA-DT / Yuma، أريزونا؛ KVTV / Laredo، تكساس؛ KDBC-TV / إل باسو (تكساس)؛ KVEO-DT2 / براونزفيل (تكساس) / هارلينغن (تكساس) / ماكالين (تكساس)؛ وKFMB-TV / سان دييغو)، التي يمكن استقبال إشاراتها بسهولة عبر الأثير في المناطق الحدودية في شمال المكسيك.

أوروبا[عدل]

تبث Sky News أخبار سي بي إس ا"لمسائية" على قنواتها التي تخدم المملكة المتحدة وأيرلندا وأستراليا ونيوزيلندا وإيطاليا.

المملكة المتحدة[عدل]

في 14 سبتمبر 2009، توصلت الذراع الدولية لشبكة سي بي إس، CBS Studios International، إلى اتفاق مشروع مشترك مع Chellomedia لإطلاق ست قنوات تحمل علامة سي بي إس في المملكة المتحدة - والتي ستحل على التوالي محل زون رومانتيكا وزون ثريلر وزون هورور و"زون ريالتي"، بالإضافة إلى خدمات تغيير الوقت زون هورور +1 و"زون ريالتي" +1 - خلال الربع الرابع من ذلك العام. [100][101] في 1 أكتوبر 2009، تم الإعلان عن إطلاق القنوات الأربع الأولى، "سي بي إس ريالتي" و"سي بي إس ريالتي" +1 و"سي بي إس دراما" وCBS أكشن (لاحقًا سي بي إس جستس)، في 16 نوفمبر - استبدال "زون ريالتي" و"زون ريالتي" +1 وزون رومانتيكا وزون ثريلر على التوالي. [102] في 5 أبريل 2010، تم تغيير اسم زون هورور وزون هورور +1 إلى قناة هورور وهورور تشانل +1. [103][104]

حافظت سي بي إس نيوز وبي بي سي نيوز على اتفاقية مشاركة الأخبار منذ عام 2017، لتحل محل اتفاقية بي بي سي القديمة مع إيه بي سي نيوز وCBS مع سكاي نيوز (والتي كانت ستنتهي في أي حال في 2018 بسبب شراء هذا الكيان من قبل NBCUniversal). [105]

اعتبارًا من إغلاق اندماج Viacom في 4 ديسمبر 2019، أصبحت القناة 5 الآن عملية شقيقة لسي بي إس، على الرغم من عدم توقع حدوث تغييرات كبيرة في علاقة سي بي إس مع بي بي سي في المستقبل القريب، حيث تتعاقد القناة 5 من الباطن مع برامجها الإخبارية الالتزامات تجاه الناموسيات المعالجة بمبيدات الحشرات.

أستراليا[عدل]

المذيع الأسترالي المجاني Ten Network Holdings مملوك لشركة سي بي إس منذ عام 2017 (وبعد ذلك، ViacomCBS). جميع قنوات Network Ten، 10 و10 Peach و10 Bold و10 Shake، تحمل جميعها برمجة سي بي إس، مع رسم 10 اهتزاز على نطاق واسع من مكتبة ViacomCBS الأوسع بما في ذلك إم تي في وNickelodeon. قبل الاستحواذ، كانت شبكة سي بي إس لفترة طويلة موردًا رئيسيًا للبرامج الدولية للشبكة. كانت تكلفة الحفاظ على اتفاقيات توريد البرامج مع سي بي إس و21st Century Fox عاملاً رئيسياً في عدم ربحية الشبكة خلال منتصف عام 2010. [106] دخلت الشبكة العاشرة الإدارة التطوعية في يونيو 2017. [107] كانت شركة سي بي إس أكبر دائن للشبكة. [108] اختارت شركة سي بي إس الاستحواذ على الشبكة، واستكملت الصفقة في نوفمبر 2017. [109]

آسيا[عدل]

غوام[عدل]

في إقليم غوام بالولايات المتحدة، ترتبط الشبكة بمحطة الطاقة المنخفضة KUAM-LP في هاغتينا. يتم عرض البرامج الترفيهية والأخبار غير العاجلة باليوم والتاريخ في تأخير البث ليوم واحد، حيث تقع غوام على الجانب الغربي من خط التاريخ الدولي (على سبيل المثال، يتم "بث NCIS"، الذي يبث في ليالي الثلاثاء، أيام الأربعاء في KUAM -LP، ويتم الإعلان عنه من قبل المحطة على أنه يتم بثه في الليلة الأخيرة في العروض الترويجية على الهواء)، مع بث البرامج الحية والتغطية الإخبارية العاجلة كما هو مقرر، مما يعني أن التغطية الرياضية الحية غالبًا ما يتم بثها في الصباح الباكر.

هونج كونج[عدل]

في هونغ كونغ، "تم بث أخبار المساء لشبكة سي بي إس" على الهواء مباشرة خلال ساعات الصباح الباكر على ATV؛ تحافظ الشبكات في ذلك البلد على اتفاق لإعادة بث أجزاء من البرنامج بعد 12 ساعة من البث الأولي لتوفير محتوى إضافي في حالة عدم كفاية المحتوى الإخباري للشركات التابعة لملء الوقت خلال برامجها الإخبارية المحلية.

فيلبيني[عدل]

في الفلبين، "يتم بث أخبار سي بي إس المسائية" على شبكة الأقمار الصناعية Q (قناة شقيقة لشبكة GMA والتي تُعرف الآن باسم GMA News TV)، بينما "يتم عرض CBS This Morning" في ذلك البلد على شبكة Lifestyle Network (الآن قناة مترو). يتم بث برنامج "Late Show with David Letterman" بواسطة Studio 23 (الآن S + A) وMaxxx، وكلاهما مملوك لشركة أي بي إس-سي بي إن. يتم بث 60 دقيقة حاليًا على قناة CNN بالفلبين كجزء من مجموعة Stories الخاصة بهم، والتي تتضمن أفلامًا وثائقية وتُذاع يوم الأربعاء الساعة 8:00 مساءً قبل CNN Philippines Nightly News مع إعادات كبرنامج مستقل يوم السبت الساعة 8:00 صباحًا و5: 00 مساءً ويوم الأحد الساعة 6:00 صباحًا، كل ذلك بالتوقيت المحلي (UTC + 8). مع اندماج RTL، عُرفت باسم RTL CBS Entertainment.

الهند[عدل]

في الهند، حافظت سي بي إس على اتفاقية ترخيص علامة تجارية مع Reliance Broadcast Network Ltd. لثلاث قنوات تحمل علامة سي بي إس التجارية: Big CBS Prime وBig CBS Spark وBig CBS Love. تم إغلاق هذه القنوات في أواخر نوفمبر 2013. بعد اندماج سي بي إس وViacom، أصبحت قناة Colors TV الترفيهية العامة باللغة الهندية شبكة شقيقة لسي بي إس من خلال مشروع Viacom 18 المشترك مع TV18.

إسرائيل[عدل]

في إسرائيل، في عام 2012، تم تغيير اسم قناتي "زون ريالتي" وزون Romanatica إلى "سي بي إس ريالتي" و"سي بي إس دراما"، على التوالي. تم نقل القنوات من قبل مزودي التليفزيون الإسرائيليين ياس (إسرائيل) وهوت (إسرائيل)، على الرغم اعتبارًا من 2018 كلاهما يحمل فقط "سي بي إس ريالتي".

الخلافات[عدل]

مقابلة براون وويليامسون[عدل]

في عام 1995 رفضت شبكة سي بي إس بث "مقطع مدته 60 دقيقة" تضمن مقابلة مع رئيس سابق للبحث والتطوير لشركة Brown & Williamson، ثالث أكبر شركة تبغ في الولايات المتحدة. أثار الجدل تساؤلات حول الأدوار القانونية في صنع القرار وما إذا كان ينبغي المساس بالمعايير الصحفية على الرغم من الضغوط القانونية والتهديدات. مع ذلك، أحدث القرار صدمة في صناعة التلفزيون، ومجتمع الصحافة، والبلد. [110] كانت هذه الحادثة أساس فيلم الدراما الذي أخرجه مايكل مان "عام 1999، The Insider".

عرض نهاية الشوط الأول الثامن والثلاثون من Super Bowl[عدل]

في عام 2004 فرضت لجنة الاتصالات الفيدرالية غرامة قياسية قدرها 550.000 دولار، وهي أكبر غرامة على الإطلاق لانتهاك قوانين الآداب الفيدرالية، ضد سي بي إس لحادث أثناء بثها لمسلسل Super Bowl XXXVIII الذي صدر فيه الثدي الأيمن للمغنية جانيت جاكسون (والذي كان جزئيًا) مغطاة بقطعة من مجوهرات الحلمة) تم الكشف عنها لفترة وجيزة وعن طريق الخطأ من قبل الفنان الضيف جوستين تيمبرليك في نهاية أداء ثنائي لأغنية " روك يور بادي " المنفردة لـ Timberlake لعام 2003 خلال عرض الاستراحة (أنتجته شبكة الكابل الشقيقة آنذاك إم تي في). [111] بعد الحادث، اعتذرت شبكة سي بي إس لمشاهديها ونفت أي علم مسبق بالحادث، الذي تم بثه على الهواء مباشرة. نتج عن الحادث فترة من التنظيم المتزايد لمنافذ البث التلفزيوني والإذاعي (بما في ذلك تنظيم المحتوى المفروض ذاتيًا من قبل الشبكات والنقابات)، مما أثار مخاوف بشأن الرقابة وحرية التعبير، [112] وأدى إلى تصويت لجنة الاتصالات الفيدرالية لزيادة الحد الأقصى لغرامة المخالفات غير المحتشمة من 27500 دولار أمريكي إلى 325000 دولار أمريكي. [113] في عام 2008، ألغت محكمة فيدرالية في فيلادلفيا الغرامة المفروضة على شبكة سي بي إس، واصفة إياها بأنها "تعسفية ومتقلبة". [114]

كيليان يوثق الجدل[عدل]

في 8 سبتمبر 2004، قبل أقل من شهرين من الانتخابات الرئاسية التي هزم فيها المرشح الديمقراطي جون كيري، بثت شبكة سي بي إس حلقة مثيرة للجدل من "60 دقيقة يوم الأربعاء"، والتي شككت في خدمة الرئيس جورج دبليو بوش في الحرس الوطني الجوي، وفي عامي 1972 و1973. [115] بعد مزاعم التزوير، اعترفت سي بي إس نيوز بأن أربعة من الوثائق المستخدمة في القصة لم يتم التحقق منها بشكل صحيح واعترف بأن مصدرها، بيل بوركيت، قد اعترف بأنه "ضلل عمداً" أحد منتجي سي بي إس نيوز الذي عمل على التقرير، حول أصول المستندات نابعة من وعد بالسرية للمصدر الفعلي. [116][117] في يناير التالي، فصلت شبكة سي بي إس أربعة أشخاص على صلة بالتحضير للقطاع. [118] قدم مذيع أخبار سي بي إس السابق دان راذر 70 دولارًا مليون دعوى قضائية ضد سي بي إس والشركة الأم السابقة Viacom في سبتمبر 2007، متناقضة مع القصة، وإنهاء خدمته (استقال من منصب مذيع سي بي إس نيوز الرئيسي في 2005)، تمت إساءة التعامل معها. [119][120] تم رفض أجزاء من الدعوى في عام 2008؛ [121] لاحقًا في عام 2010، تم رفض الدعوى بأكملها ورُفض طلب Rather للاستئناف. [122]

جدل هوبر[عدل]

في يناير 2013، اختارت CNET مسجل الفيديو الرقمي لـ Dish Network "Hopper with Sling " كمرشح لجائزة CES "الأفضل في العرض" (التي تقررها سي نت نيابة عن منظميها، جمعية الإلكترونيات الاستهلاكية)، وتم تسميته الفائز في تصويت من قبل موظفي الموقع. ومع ذلك قام قسم CBS CBS Interactive باستبعاد Hopper، واعترض على النتائج لأن سي بي إس كانت في دعوى قضائية نشطة مع Dish Network على تقنية AutoHop الخاصة بها (والتي تسمح للمستخدمين بتخطي الإعلانات التجارية أثناء البرامج المسجلة). [123] أعلنت سي نت أنها لن تراجع بعد الآن أي منتج أو خدمة تقدمها الشركات التي كانت شركة سي بي إس في دعوى قضائية معها. وبدلاً من ذلك، تم منح جائزة "الأفضل في العرض" لجهاز Razer Edge اللوحي. [124][125][126] في 14 يناير 2013، قال رئيس تحرير سي نت، ليندسي تورنتين، في بيان إن طاقمه في وضع "مستحيل" بسبب تضارب المصالح الذي تشكله الدعوى، ووعد بمنع وقوع حادث مماثل مرة أخرى. كما أدى الصراع إلى استقالة الكاتب الكبير في سي نت جريج ساندوفال. [125] نتيجة للجدل، أعلنت CEA في 31 يناير 2013 أن سي نت لن تقرر بعد الآن الفائز بجائزة CES Best in Show بسبب تدخل CBS (مع عرض المنصب لمنشورات التكنولوجيا الأخرى)، وتم منح جائزة in Show "بشكل مشترك لكل من Hopper with Sling وRazer Edge. [126][127]

مزاعم التحرش[عدل]

في يوليو 2018، زعم مقال بقلم رونان فارو في "صحيفة نيويوركر" أن ثلاثين "موظفًا حاليًّا وسابقًا في شبكة سي بي إس وصفوا التحرش أو التمييز بين الجنسين أو الانتقام" في شبكة سي بي إس واتهمت ست نساء ليس مونف بالتحرش والتخويف. [128] بعد هذه الادعاءات، تم الإبلاغ في 6 سبتمبر 2018 أن أعضاء مجلس إدارة سي بي إس كانوا يتفاوضون على رحيل Les Moonves من الشركة. [129]

في 9 سبتمبر 2018، "ذكرت صحيفة نيويوركر" أن ست نساء أخريات (بالإضافة إلى ست نساء أصليات تم الإبلاغ عنهن في يوليو) وجهن اتهامات ضد مونف، منذ الثمانينيات. [130] بعد ذلك، استقال مونفيس في نفس اليوم من منصب الرئيس التنفيذي لشبكة سي بي إس. [131]

  1. ^ Bergreen, p. 56. The station changed frequencies again to 880 kHz in the هيئة الاتصالات الفيدرالية's 1941 reassignment of stations; in 1946, WABC was renamed WCBS.
  2. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 59. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  3. ^ أ ب ت Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 61. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  4. ^ Erik Barnouw (1966). A Tower in Babel: A History of Broadcasting in the United States to 1933. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 224. ISBN:978-0-19-500474-8. OCLC:38223110. اطلع عليه بتاريخ 2021-12-15.
  5. ^ Erik Barnouw (1966). A Tower in Babel: A History of Broadcasting in the United States to 1933. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 261. ISBN:978-0-19-500474-8. OCLC:38223110. اطلع عليه بتاريخ 2021-12-15.
  6. ^ أ ب ت ث ديفيد هالبرستام (1979). "القوى التي تكون (كتاب)". New York: Alfred A. Knopf. (ردمك 978-7-02-527021-2). p. 25
  7. ^ أ ب Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 57. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  8. ^ In 1943, the FCC would force NBC to sell off its Blue network, which then became ABC. Barnouw, "Golden", p. 190
  9. ^ David (2000). The powers that be (ط. 1st Illinois pbk). Urbana: University of Illinois Press. ص. 26–27. ISBN:0-252-06941-2. OCLC:44026137. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  10. ^ أ ب Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 60. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  11. ^ أ ب David (2000). The powers that be (ط. 1st Illinois pbk). Urbana: University of Illinois Press. ص. 26. ISBN:0-252-06941-2. OCLC:44026137. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  12. ^ David (2000). The powers that be (ط. 1st Illinois pbk). Urbana: University of Illinois Press. ص. 24. ISBN:0-252-06941-2. OCLC:44026137. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  13. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 69. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  14. ^ أ ب Erik Barnouw (1966). A Tower in Babel: A History of Broadcasting in the United States to 1933. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 273. ISBN:978-0-19-500474-8. OCLC:38223110. اطلع عليه بتاريخ 2021-12-15.
  15. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 63. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  16. ^ Erik Barnouw (1966). A Tower in Babel: A History of Broadcasting in the United States to 1933. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 240. ISBN:978-0-19-500474-8. OCLC:38223110. اطلع عليه بتاريخ 2021-12-15.
  17. ^ Erik Barnouw (1966). A Tower in Babel: A History of Broadcasting in the United States to 1933. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 240–241. ISBN:978-0-19-500474-8. OCLC:38223110. اطلع عليه بتاريخ 2021-12-15.
  18. ^ Erik Barnouw (1966). A Tower in Babel: A History of Broadcasting in the United States to 1933. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 241. ISBN:978-0-19-500474-8. OCLC:38223110. اطلع عليه بتاريخ 2021-12-15.
  19. ^ Erik Barnouw (1966). A Tower in Babel: A History of Broadcasting in the United States to 1933. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 242. ISBN:978-0-19-500474-8. OCLC:38223110. اطلع عليه بتاريخ 2021-12-15.
  20. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 96. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  21. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 94. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  22. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 62. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  23. ^ "LPs historic". Musicinthemail.com. مؤرشف من الأصل في 2016-04-26. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-11.
  24. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 99. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  25. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 105. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  26. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 17. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  27. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 18. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  28. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 22. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  29. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 21. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  30. ^ أ ب Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 90. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  31. ^ Erik Barnouw (1966). A Tower in Babel: A History of Broadcasting in the United States to 1933. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 245–246. ISBN:978-0-19-500474-8. OCLC:38223110. اطلع عليه بتاريخ 2021-12-15.
  32. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 107. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  33. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 109. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  34. ^ David (2000). The powers that be (ط. 1st Illinois pbk). Urbana: University of Illinois Press. ص. 38. ISBN:0-252-06941-2. OCLC:44026137. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  35. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 110. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  36. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 78. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  37. ^ David (2000). The powers that be (ط. 1st Illinois pbk). Urbana: University of Illinois Press. ص. 39. ISBN:0-252-06941-2. OCLC:44026137. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  38. ^ أ ب ت ث Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 112. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  39. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 140. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  40. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 114. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  41. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 114–115. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  42. ^ David (2000). The powers that be (ط. 1st Illinois pbk). Urbana: University of Illinois Press. ص. 40. ISBN:0-252-06941-2. OCLC:44026137. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  43. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 276. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  44. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 88. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  45. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 96. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  46. ^ books.google.com https://web.archive.org/web/20200109230902/https://books.google.com/books?id=Qx00pQIkclMC&pg=PA166&dq=Eva+Garza&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwiXg_qkiPnZAhVFPN8KHbynAMAQ6AEILTAB#v=onepage&q=Edmund%20Chester&f=false. مؤرشف من الأصل في 2020-01-09. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (مساعدة) Deborah R. Vargas. University of Minnesota Press, Minneapolis, 2012 (ردمك 978-0-8166-7316-2) p. 152–153 Edmund Chester and "La Cadena De Las Americas" on google.books.com
  47. ^ "Viva America". Radiogoldindex.com. مؤرشف من الأصل في 2012-02-06. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-11.
  48. ^ Settel، Irving (1967) [1960]. A Pictorial History of Radio. New York: Grosset & Dunlap. ص. 146. LCCN:67-23789. OCLC:1475068. اطلع عليه بتاريخ 2021-12-15.
  49. ^ "Columbia Broadcasting System". Museum of Broadcast Communications. مؤرشف من الأصل في 2017-07-08. اطلع عليه بتاريخ 2017-07-30.
  50. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 139. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  51. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 138. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  52. ^ أ ب Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 165. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  53. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 166. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  54. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 167. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  55. ^ أ ب ت Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 168. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  56. ^ David (2000). The powers that be (ط. 1st Illinois pbk). Urbana: University of Illinois Press. ص. 31. ISBN:0-252-06941-2. OCLC:44026137. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  57. ^ أ ب Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 169. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  58. ^ أ ب Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 170. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  59. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 171. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  60. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 168. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  61. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 168–169. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  62. ^ أ ب Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 171. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  63. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 172. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  64. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 155. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  65. ^ أ ب Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 156. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  66. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 284. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  67. ^ أ ب Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 285. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  68. ^ أ ب Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 179. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  69. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 180. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  70. ^ أ ب ت Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 181. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  71. ^ Barnouw, p. 245
  72. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 183. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  73. ^ Bergreen, p. 153. Goldmark also invented the 33-1/3 r.p.m. microgroove Long-Play phonograph record that made the RCA-Victor 78s quickly obsolete.
  74. ^ "CBS Color Television System Chronology". Novia.net. مؤرشف من الأصل في 2013-09-22. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  75. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 243. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  76. ^ Bergreen, pp. 155–157. Shortly after ruling in favor of NBC, FCC chairman Charles Denny resigned from the FCC to become vice president and general counsel of NBC: Barnouw, "Golden", p. 243
  77. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 158–159. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  78. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 295. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  79. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 287–288. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  80. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 288. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  81. ^ Erik Barnouw (1968). The Golden Web: A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 290. ISBN:978-0-19-500475-5. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  82. ^ Laurence Bergreen (1980). Look Now, Pay Later: The Rise of Network Broadcasting. New York City: Doubleday and Co. ص. 230. ISBN:978-0-451-61966-2. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  83. ^ جون دونينغ (مؤلف خيال) (1998). On The Air: The Encyclopedia of Old-Time Radio. New York City: دار نشر جامعة أكسفورد. ص. 742. ISBN:0-19-507678-8. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  84. ^ Dunning, p. 143
  85. ^ Entercom Communications Corp. (16 نوفمبر 2017). "Form 8-K". Securities and Exchange Commission. مؤرشف من الأصل في 2018-01-22. اطلع عليه بتاريخ 2017-11-17.
  86. ^ "W2XAB – CBS, New York". Earlytelevision.org. مؤرشف من الأصل في 2013-10-18. اطلع عليه بتاريخ 2013-10-22.
  87. ^ "CBS Color Television System Chronology". Novia.net. مؤرشف من الأصل في 2013-09-22. اطلع عليه بتاريخ 2013-10-22.
  88. ^ "St. Louis Handshake" (PDF). Broadcasting (magazine). 9 سبتمبر 1957. ص. 5. اطلع عليه بتاريخ 2017-07-29.
  89. ^ "Philadelphia Circle is Complete/Nine-year history of that trade in Philadelphia" (PDF). Broadcasting (magazine). 3 أغسطس 1964. ص. 23–25. اطلع عليه بتاريخ 2017-07-29.
  90. ^ "Pittsburgh Ch. 11 Grantee to be CBS-TV Primary Outlet" (PDF). Broadcasting (magazine). 20 يونيو 1955. ص. 89–90. اطلع عليه بتاريخ 2017-07-29.
  91. ^ "How 'I Love Lucy' Dominated Ratings From Its Start". هوليوود ريبورتر. 15 أغسطس 2011. مؤرشف من الأصل في 2015-09-24. اطلع عليه بتاريخ 2015-07-20.
  92. ^ Elrick, Ted "I Love Lucy". www.dga.org (بالإنجليزية). Archived from the original on 2015-09-23. Retrieved 2021-11-24. نقابة المخرجين الأمريكيين Quarterly, July 2003 Retrieved July 20, 2015.
  93. ^ "Stations for Network – CBS". RabbitEars.info. مؤرشف من الأصل في 2020-02-05. اطلع عليه بتاريخ 2019-10-30.
  94. ^ "CBS Affiliated Television Stations". stationindex.com. مؤرشف من الأصل في 2015-04-02. اطلع عليه بتاريخ 2015-03-12.
  95. ^ See an illustration of this early logo at "cbs-1949.jpg". Chuck Pharis Web Page. مؤرشف من الأصل (جيه بيه إيه جي) في 2010-11-26. اطلع عليه بتاريخ 2011-02-16.
  96. ^ Julie Lasky (editors: Steven Heller and Georgette Ballance) (2001). "The Search for Georg Olden". Allworth Press. New York City: 121–122. {{استشهاد بدورية محكمة}}: |الأخير= باسم عام (مساعدة)
  97. ^ "CBS Logo: Design and History". FamousLogos.net. مؤرشف من الأصل في 2012-10-18. اطلع عليه بتاريخ 2011-05-02.
  98. ^ "The CBS Eye turns 60". سي بي إس نيوز. 19 أكتوبر 2011. مؤرشف من الأصل في 2017-07-03. اطلع عليه بتاريخ 2017-07-30.
  99. ^ "Sharpshooting Graphic Design in Times Square, With Michael Bierut". Intelligencer (بالإنجليزية الأمريكية). 22 Nov 2015. Archived from the original on 2021-08-14. Retrieved 2021-01-13.
  100. ^ "CBS Studios International Partners with Chellomedia on UK Television Channels" (Press release). Chello Zone. 14 سبتمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 2011-07-24. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  101. ^ "CBS to launch UK channels with Chellomedia". Broadcastnow. 14 سبتمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 2011-07-11. اطلع عليه بتاريخ 2011-06-20.
  102. ^ Chris Curtis (1 أكتوبر 2009). "CBS channels to launch in UK". Broadcastnow. مؤرشف من الأصل في 2009-10-04. اطلع عليه بتاريخ 2009-11-06.
  103. ^ "Zone Horror rebrands as Horror Channel". Broadband TV News. 31 مارس 2010. مؤرشف من الأصل في 2010-04-06. اطلع عليه بتاريخ 2011-06-20.
  104. ^ Andrew Laughlin (1 أكتوبر 2009). "CBS to launch new UK channels". ديجيتال سباي. مؤرشف من الأصل في 2011-06-11. اطلع عليه بتاريخ 2011-02-16.
  105. ^ Clarke، Stewart (17 يوليو 2017). "BBC and CBS Forge News Pact, Leaving ABC and Sky Out of the Picture". فارايتي (مجلة). مؤرشف من الأصل في 2019-08-19. اطلع عليه بتاريخ 2019-08-19.
  106. ^ Mason، Max (12 يونيو 2017). "Keeping Ten afloat relies on reworking 21st Century Fox and CBS TV deals". Australian Financial Review. مؤرشف من الأصل في 2017-12-01. اطلع عليه بتاريخ 2017-11-22.
  107. ^ Danckert، Sarah (14 يونيو 2017). "Network Ten heads into voluntary administration". سيدني مورنينغ هيرالد. Sydney. مؤرشف من الأصل في 2017-08-29. اطلع عليه بتاريخ 2017-06-14.
  108. ^ Battersby، Lucy (11 يوليو 2017). "CBS claiming debts of $843 million from Network Ten". سيدني مورنينغ هيرالد. مؤرشف من الأصل في 2017-11-16. اطلع عليه بتاريخ 2017-11-16.
  109. ^ images.tenplay.com.au https://web.archive.org/web/20171116132657/https://images.tenplay.com.au/~/media/Corporate%20Site%20Media/Files/Media%20Releases/2017/CBS%20Corporation%20Completes%20Acquisition%20Of%20Ten%20Network.pdf. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2017-11-16. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (مساعدة), Ten Network Holdings, 16 November 2017.
  110. ^ Joseph A. Russomannno؛ Kyo Ho. Youm (سبتمبر 1996). "The 60 Minutes controversy: What lawyers are telling the news media". Communications and the Law. ج. 18 ع. 3: 65. مؤرشف من الأصل في 2017-10-18. اطلع عليه بتاريخ 2020-04-09.(الاشتراك مطلوب)
  111. ^ "CBS Apologizes for Jackson Breast-Flash". أسوشيتد برس. 2 فبراير 2004. مؤرشف من الأصل في 2004-02-02. اطلع عليه بتاريخ 2021-11-24.
  112. ^ "Timberlake apologizes for revealing Super Bowl". سي إن إن. 8 فبراير 2004. مؤرشف من الأصل في 2014-10-06. اطلع عليه بتاريخ 2015-03-12.
  113. ^ Frank Ahrens (8 يونيو 2006). "The Price for On-Air Indecency Goes Up". واشنطن بوست. ص. D1. مؤرشف من الأصل في 2017-09-22. اطلع عليه بتاريخ 2017-08-21.
  114. ^ Ann Woolner (25 يوليو 2008). "Janet Jackson's Breast Freed, This Time by Court". بلومبيرغ إل بي. مؤرشف من الأصل في 2008-07-30. اطلع عليه بتاريخ 2008-07-25.
  115. ^ Rebecca Leung (8 سبتمبر 2004). "New Questions On Bush Guard Duty, 60 Minutes Has Newly Obtained Documents On President's Military Service". سي بي إس نيوز. مؤرشف من الأصل في 2018-03-04. اطلع عليه بتاريخ 2018-03-03.
  116. ^ Murphy، Jarrett (11 فبراير 2009). "CBS Statement On Bush Memos". سي بي إس نيوز. مؤرشف من الأصل في 2017-08-13. اطلع عليه بتاريخ 2017-07-30.
  117. ^ Dobbs، Michael؛ Kurtz، Howard (14 سبتمبر 2004). "Expert Cited by CBS Says He Didn't Authenticate Papers". واشنطن بوست. مؤرشف من الأصل في 2017-06-02. اطلع عليه بتاريخ 2017-07-30.
  118. ^ Murphy، Jarrett (10 يناير 2005). "CBS Ousts 4 For Bush Guard Story". سي بي إس نيوز. مؤرشف من الأصل في 2017-07-26. اطلع عليه بتاريخ 2017-07-30.
  119. ^ Scott Mayerowitz (19 سبتمبر 2007). "Dan Rather Sues CBS for $70 Million". إيه بي سي نيوز. مؤرشف من الأصل في 2011-11-03. اطلع عليه بتاريخ 2011-07-24.
  120. ^ "Who killed Dan Rather?". صالون. 9 مارس 2005. مؤرشف من الأصل في 2008-05-17. اطلع عليه بتاريخ 2007-03-23.
  121. ^ Jacques Steinberg (16 نوفمبر 2008). "Rather's Lawsuit Shows Role of G.O.P. in Inquiry". نيويورك تايمز. مؤرشف من الأصل في 2017-06-25. اطلع عليه بتاريخ 2017-02-06.
  122. ^ Matea Gold (13 يناير 2010). "Dan Rather loses bid in CBS lawsuit". لوس أنجلوس تايمز. مؤرشف من الأصل في 2017-10-18. اطلع عليه بتاريخ 2020-02-18.
  123. ^ Joshua Topolsky (14 يناير 2013). "Exclusive: CBS forced CNET staff to recast vote after Hopper won 'Best in Show' at CES". ذا فيرج. مؤرشف من الأصل في 2013-02-25. اطلع عليه بتاريخ 2013-02-28.
  124. ^ "Dish Recorder Snubbed for CNET Award Over CBS Legal Scuffle". نيوز كوربوريشن. 10 يناير 2013. مؤرشف من الأصل في 2013-01-12. اطلع عليه بتاريخ 2013-01-11.
  125. ^ أ ب Chloe Albanesius. "CNET Picked Dish Hopper as 'Best of CES' ... Until CBS Stepped In". مجلة بي سي. مؤرشف من الأصل في 2013-01-17. اطلع عليه بتاريخ 2013-01-14.
  126. ^ أ ب "CNET loses CES awards following Dish Hopper controversy; DVR named 'Best In Show'". ذا فيرج. 31 يناير 2013. مؤرشف من الأصل في 2017-10-18. اطلع عليه بتاريخ 2017-08-30.
  127. ^ Chloe Albanesius (31 يناير 2013). "After CNET Snub, CEA Awards 'Best of CES' to Dish Hopper". PC Magazine. مؤرشف من الأصل في 2013-03-06. اطلع عليه بتاريخ 2013-02-28.
  128. ^ Farrow، Ronan. "Les Moonves and CBS Face Allegations of Sexual Misconduct". The New Yorker. مؤرشف من الأصل في 2019-05-25. اطلع عليه بتاريخ 2020-04-09.
  129. ^ Disis، Brian Stelter and Jill. "CBS reportedly negotiating exit for CEO Les Moonves". CNNMoney. مؤرشف من الأصل في 2018-09-06. اطلع عليه بتاريخ 2018-09-06.
  130. ^ "As Leslie Moonves Negotiates His Exit from CBS, Six Women Raise New Assault and Harassment Claims". النيويوركر. مؤرشف من الأصل في 2018-09-10. اطلع عليه بتاريخ 2018-09-10.
  131. ^ "Les Moonves Resigns As CEO Of CBS Amid Sexual Harassment Allegations". Headlines Today. مؤرشف من الأصل في 2018-09-10. اطلع عليه بتاريخ 2018-09-10.
مجلوبة من «https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=مستخدم:Mr._Ibrahem/سي_بي_إس&oldid=56185673»